أصبحت تصويرات كريس كيلب لحياة الطبقة العاملة في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي كلاسيكيات التصوير الوثائقي البريطاني. أمضى 15 عامًا في العيش والتصوير الفوتوغرافي للمجتمعات في شمال شرق إنجلترا ، وإنتاج صور كانت نتيجة علاقات جيدة التزوير ومعرفة حميمة بالمكان. إنها تطابق التمثيلات المعقدة لعصر سياسي بجودة أسطورية ، تكاد تكون خالدة ، مع المشاهد المعلقة بالفضة الجيلاتينية.
خذ فيلم “Cookie in the snow” (1984) المعروض في معرض المصورين بلندن. تم تصويره بكاميرا كبيرة الحجم ، ونرى مداخن بعيدة ، ومخيمًا مؤقتًا ورجلًا يرتدي قبعة يتجول في مشهد ثلجي مع دلو وحقيبة قماش ثقيلة. جسده ملتوي ووجهه مخفي ، أمامه المشاهد بضع خطوات: قريب بما يكفي للمشاركة في محنته ولكن بعيدًا بما يكفي للتفكير في المفارقة التاريخية الغريبة للمشهد.
المعرض هو أول معرض استعادي رئيسي كامل الوظيفي لعمل Killip ، ويركز على ممارسته الوثائقية الراسخة بعمق. استغرق الأمر ثماني سنوات من Killip للوصول إلى مجموعة من حصادات الفحم البحري العابرة في Lynemouth ، Northumberland ، السلسلة التي تتضمن “Cookie in the snow”. الصور هي من بين أكثر الصور التي لا تنسى في المعرض: رجال يبحثون عن الفحم ويقودون عربات تجرها الخيول عبر الأمواج المتلاطمة ، وهو رمز مثير للذكريات لصناعة الفحم المتدهورة في المنطقة. يلتقط Killip الابتسامات الخجولة ، والنظرات القلقة ، والأطفال يلعبون على الصخور والصورة المذهلة لـ “Moira تلتقط يدويًا في معطف الفرو الجيد جدًا”.
في مكان آخر ، تبدو صور Killip مضحكة وناعمة بطريقة تتناقض مع الأسود والأبيض الصارخ: رجل ذو أسنان مزيفة يشاهد موكبًا ؛ تركت شطائر وكعك نصف مأكولة بعد حفل زفاف ملكي في الشارع ؛ سلطعون مكدسة في عربة دفع بجانب عربة طفل. تلزم سياسات التاتشر والانحدار الاقتصادي التراكيب ، لكنها لا تطغى على العمل أبدًا. بعد مرور عقود ، تروي صور Killip قصة معقدة عن المرونة والكدح والحياة في حالة تغير مستمر.
“الأب والابن يشاهدان موكبًا ، ويست إند من نيوكاسل ، تاينيسايد ، 1980” © كريس كيليب / ماغنوم
تُعرض مطبوعات Killip أيضًا في Augusta Edwards Fine Art ، وهي معلقة بجوار عمل Graham Smith – أحد أقوى النشطاء في التصوير الفوتوغرافي الوثائقي البريطاني. يتشاركون الولع بالأسماء: “براين عند السياج المتنازع عليه” و “متشمم الغراء” يحولان عمل Killip إلى خرافات مؤقتة. ألقاب سميث بارعة تمامًا: رجل عجوز يجلس وسط ديكور مؤسسي متداعي في عمل بعنوان “ثلاثون عامًا غير شرعي على واجهة الفرن ، حارس الفرن ، غرفة الطعام للأفران رقم 4 ورقم 5”.
ولكن حيث يدور عمل سميث حول العوالم الصغيرة – المساحات الخاصة والخانقة من الحانات والمنازل ومشاهد الشوارع الضيقة – يهتم عمل Killip بامتداد البحر والحشود والهواء المفتوح. معروض في Augusta Edwards ، “منجم الفحم والإسكان” الهائل (1976) ، وهي صورة مؤلفة بدقة لطفل يحدق باهتمام من خلف ستائر من الدانتيل في منزل يجلس بجوار منجم الفحم. تقسيم منتصف المشهد هو مسار بالية يمتد إلى الضباب الدخاني. هناك علاقة حميمة بلا حراسة لتصوير الابتذال وعجائب الطفولة في مدينة صناعية.
يأتي تحقيق هذه الصور من الطريقة التي يرفع بها ارتباط Killip الهادئ بشمال إنجلترا الصور إلى ما هو أبعد من المستند الأرشفي البسيط. ومع ذلك ، لا يزال لديهم شعور بالخسارة. تخلى سميث عن التصوير في التسعينيات ، محبطًا من الأوصاف الساخرة لمراجعي الصحف لموضوعات الطبقة العاملة التي ظهرت في عمله. إن قيامه بتنظيم المعرض مع صديقه Killip قبل وفاة الأخير في عام 2020 يعطي تأثيرًا بسيطًا على العمل.
عرض “كريس كيليب” في معرض المصورين حتى 19 فبراير 2023 ، thephotographersgallery.org.uk. يستمر عرض “كريس كيلب / جراهام سميث” في Augusta Edwards Fine Art حتى 6 نوفمبر ، augustaedwards.com
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع تضمين التغريدة على تويتر
