توضح النافذة المنبثقة أحادية اللون التي وضعها صانع المعارض المقيم في نيويورك رالف بوتشي في مايفير مستقبلًا محتملاً للتصميم الأمريكي ، بخط غامق ، باللونين الأسود والأبيض.
يقول: “أردت إنشاء مساحة نظيفة ونقية ومنحوتة” ، قبل أن يشرح بالتفصيل ما ألهمه لعبور المحيط الأطلسي.
تمحورت شركة Pucci العائلية خلال الوباء ، مما أدى إلى القضاء على إنتاج العارضات المصمم حسب الطلب الذي اشتهرت به ، والذي احتل الطابق الحادي عشر بأكمله من عقاراتها الرئيسية في تشيلسي ، نيويورك ، وتحول إلى إنتاج أثاث متخصص وفائق الجودة . تمتلك الشركة الآن قائمة متغيرة من المصنّعين المقيمين ، ومجموعة متزايدة من التصاميم الجديدة الجذرية المصنوعة في الموقع وعرضًا في لندن يمكن ، كما يقول بوتشي ، “أن يصبح في نهاية المطاف عنصرًا ثابتًا في أعمالنا”.
هذه الخطوة ليست مفاجئة. عندما زرت Pucci في مقره الرئيسي في مانهاتن ، تخبرني الشاشة الموجودة في المصعد في الطريق أنه 100 فهرنهايت (38 درجة مئوية) بالخارج. المشي في صالة عرض البنتهاوس الفسيحة ، مع صور بالحجم الأسود والأبيض لأندي وارهول على الحائط للمصور كريس ماكوس ، هو الدخول إلى دور علوي مكيف الهواء وهذا هو مادة أحلام العقارات.
إنه مكان أقام بانتظام حفلات كوكتيل للعروض المخصصة لأثاث Hervé Van der Straeten و Andreé Putman وغيرهما من نجوم التصميم الداخلي. إنها فقاعة من الفخامة الهادئة والأنيقة. كان بوتشي يمثل مصممين من عيار معين منذ أن قاده بوتمان إلى هذا المجال في نهاية الثمانينيات ، واليوم فإن مساحته في نيويورك مليئة بأعمال إنديا مهدافي وريتشارد ماير وبيير بولين.
يقول بوتشي: “بدأت التغييرات التي نمر بها الآن منذ 10 سنوات”. “صنعنا كرسينا الأول مع فلاديمير كاجان ، وكانت تلك بداية نحتنا في المنزل. كنا مشغولين بأعمال العارضات لفترة طويلة ولكننا جربنا الأثاث شيئًا فشيئًا. ثم ماتت تجارة الأزياء كما عرفناها ، وكان لدينا هؤلاء المصممين الذين أرادوا حقًا العمل في استوديو النحت “.
كرسي غابرييلا بواسطة فلاديمير كاجان
ومن بين الفنانين الجدد الذين عملوا في استوديو نيويورك إريك شميت وإليزابيث جاروست ، كما يقول. “بدأ كل شيء عندما علق باتريك ناجار ، الذي يعمل بين باريس ونيويورك ، هنا أثناء الوباء ، وقمنا بتجميع مجموعة كاملة معه ، من البداية إلى النهاية.”
هذا يعني أنه يمكن لعملاء المعرض زيارة ومشاهدة العمل الذي كلفوا به قيد التقدم. “يمكنهم النظر إلى الأدوات الفعلية المستخدمة ، بدلاً من طلب شيء يستغرق شهورًا للوصول من مكان لا يرونه أبدًا” ، كما يقول. هناك أيضًا ميزة إضافية تتمثل في القدرة على منح أزمة سلسلة التوريد الحالية انحرافًا واسعًا. يتم تصنيع منتج Pucci وشحنه من مكان واحد ، على الرغم من تصنيع العناصر البرونزية في أوروبا.
عمل نجار هو من بين القطع التي تم تمثيلها في بوتشي المعروضة في لندن ، بما في ذلك كرسي Seagull الجديد (بهيكل مجنح يليق باسمه) ومصباح أرضي أفروديت ، كانت الإصدارات غير المكتملة منه في استوديو نيويورك عندما زرت ، وقفت مثل قطع العظام المبيضة الطويلة.
يقول نجار: “كنت قادرًا على العمل مع تصميم الأثاث بالطريقة التي يعمل بها النحات”. “لقد كان عمليًا للغاية – صنع نموذج من الجبس أولاً ، وإضافة طبقة فوق طبقة ورؤية الشكل يتطور تدريجيًا ، وفي بعض الحالات يقدم جانبًا لشيء غير منتظم ، مع علامات الأصابع.”
المصباح الأرضي أفروديت من تصميم Parick Naggar © أنطوان بوتز
كونسول الحلقة لستيفان بيشوب
صانع آخر يعمل في معرض بوتشي في لندن هو ستيفان بيشوب ، الذي يعمل مع الجذور واللحاء ، وكثيراً ما يشعل مواده لتلوينها من أجل زيادة الدراما وإبراز الملمس.
يقول بيشوب: “اكتشفت معرض وصالة عرض بوتشي في العشرينات من عمري ، مباشرة بعد التخرج من مدرسة الفنون”. “كل شيء أظهروه بدا بليغًا ومتميزًا بشكل شرعي ، وأقامت الأسرة علاقات مع الناس لعقود.
يقول: “هناك بعض القطع في لندن من سلسلة قمت بها بعنوان The Ring ، مصنوعة من قطع من الخشب بدأت في تكديسها بطرق مختلفة” ، مضيفًا أن العمل ولد نتيجة الضرورة ، خلال فترة من الصعوبات المالية الشخصية. “لكنها الآن أكثر الأعمال المرغوبة التي قمت بها. هناك شيء ملهم حول بذل قصارى جهدك بما لديك “.
يعتقد مايكل ، نجل بوتشي ، وهو أصغر أفراد العائلة في الشركة البالغ من العمر 32 عامًا ، أن اتباع نهج متواضع في العرض والإنتاج قد يكون وسيلة للمضي قدمًا في عمل ما زال حتى الآن يدور حول البذخ. كانت فكرته إنشاء نافذة لندن المنبثقة.
يقول بوتشي الأصغر سنًا: “إنه عكس تمامًا الوضع هنا في نيويورك”. “لدينا صالات عرض في ميامي ولوس أنجلوس ، لكن لندن تهدف إلى إظهار أننا لسنا بحاجة إلى مساحة ضخمة ويمكننا تقديم شيء أكثر حميمية للعملاء المناسبين.”
مصابيح بوتشي © Antoine Bootz
لماذا لندن؟ لماذا لا تجد ميلان ، التي حظيت باهتمام العديد من العلامات التجارية الأمريكية التي تبحث عن قاعدة أقمار صناعية أوروبية؟ يقول رالف: “أرى أن ميلانو تدور حول التصنيع أكثر من كونها تتعلق بالتصميم الفريد القابل للتحصيل”. يحتفظ Pucci الأكبر سنًا بخياراته مفتوحة ولكنه يرغب تمامًا في الحصول على مساحة دائمة في لندن. يقول: “لم تعد نيويورك مركزًا لأي شيء”. “الطاقة مختلفة والشباب المبدعون لا يستطيعون المجيء إلى هنا بعد الآن.”
تجعل العملة المحلية الضعيفة لندن جذابة بشكل خاص لأي شخص يرغب في بيع منتج إلى عميل عالمي في الوقت الحالي ، كما هو الحال في وجوده خلال فترة Frieze و PAD ، عندما تتجه كل الأنظار في عالم التصميم والفن إلى المدينة.
إلى جانب أعمال الصانعين المذكورين سابقًا ، هناك تصميمات إضاءة عصرية تذكرنا بباربرا هيبوورث بواسطة رالف بوتشي نفسه ، بالإضافة إلى قطع للمهندس المعماري والفنان سبنسر فونغ في لندن ، و Gabriella الديناميكي الهوائي ، آخر كرسي صممه فلاديمير كاغان من قبل. وفاته عام 2016.
يتجول بوتشي في معرض البنتهاوس في نيويورك ، ويمرر إصبعه على ظهره. “كان أول شخص يعمل في استوديو النحت الخاص بنا هنا ، وقد تم نحت هذا الكرسي أيضًا في تلك المساحة ، ثم صنعناه من البرونز في مصنعنا في فرنسا. لقد مات قبل أن نعرضه في معرضنا في ميامي وتمسكت بهذه القطعة لأنها كانت أول قطعة صنعناها ، وهذا يعني الكثير بالنسبة لي. لكنها ذاهبة إلى لندن لأنني أريد أن أظهر مدى استثماري في نقل ما نفعله إلى المدينة “.
في لندن حتى 31 أكتوبر ، ralphpucci.com
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – تابع تضمين التغريدة على Twitter أو تضمين التغريدة على الانستقرام
